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你应该知道的10大照明技巧摄影教程

@小索说

楼主

发表于 2010-6-18 12:17:51 |只看该作者 |倒序浏览

1. 光源越广阔，光线越柔和。
光源越集中，光线就越强烈。广阔的光源可以缩小阴影、降低对比度和消除纹理；而集中的光源则完全相反。因为光源广阔，照在物体上的光线来自四面八方，这样可以照亮阴影部分，使整个画面看起来更加明亮。
小技巧：将被摄物放在一个大的、明亮的，同时又没有直射光的窗户旁边，这样就制造了一个免费的柔光箱——不需要任何摄影室的设备。
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2. 越靠近光源，光线越柔和。
距离光源越远，光线就越刺眼。这是合情合理的：因为将光源拉近，那么光源就会变大——即变得宽广——相对于你的被摄体而言；将光源拉远，那么光源就会相对地缩小，即变得集中。
想想看，太阳的直径是地球的109倍——相当的广阔。但是，在9300万英里远的地方看，它只占天空的一小部分，因此直接照射到物体上的光线就会更强烈。
小技巧：在普通照明的室内拍摄人像时，可以将灯移至人物近处进而可以柔和光照。
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3. 漫射散射光基本上可以使光源更广阔，因而光线也就会更柔和。
当乌云蔽日之时，阴影就变得不那么明显；当云雾迷蒙之时，阴影就不见了。因此，乌云密布和云雾缭绕之时其实就是漫射——使光线向各个方向散射。在有乌云和浓雾的天气里，整个天空其实就是一个非常广阔的光源——自然的柔光箱。
小技巧：像半透明的塑料袋以及白色织物等材料都可用来漫射比较刺目的光源。你可以将这样的材料放在非自然光的前面，例如频闪灯。或者，如果你是在一个有强烈阳光直射的环境里，那么你可以用一个轻型帐篷或白色网格布来柔化射到物体上的光线。
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4. 反弹光相当于漫射光。
当一束较为集中的光源照射在一个大的不光滑的表面时——如墙面、天花板或不光滑的反射物——它不仅仅能反射光线，而且可以通过散射而将其漫射到更为广泛的区域内。
但是使用一个明亮的反光物会令光线经反射后保持基本不扩散,最极端的明亮反光物--镜子--将令反射后的光线保持原来的集束状态
小技巧：将一大块铝箔弄皱，然后再铺开包在一块纸板上，此时光亮面就出来了。这是一个很好的反射面，而且光线并不像白色的光滑表面那样的柔和——对增加闪闪发光的亮点效果极佳。
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5. 距离光源越远，射来的光线就越多——照射到物体上的光线也就变得更加暗淡。
   这就是说光线是距离的平方，这听起来很复杂，其实很简单：如果你将光源移至距离物体两倍远的距离，那么照射到物体上的光线就只有四分之一。
   换言之，当你移动光源时，光线会迅速变淡——如果你想通过移动光源或物体来改变光的亮度的话，那么就要牢记这句话。
   同时，还需记得反弹光线——即使是反射自明亮的反射物也能保持光线的方向性——增加了光传播的距离。
小技巧：设置相机的闪光灯（弹出或热靴）以便在刺目的阳光下拍摄室外人像时补充闪光。这将点亮人像面部的阴影且不会影响到背景的曝光。
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6. 光线衰减可以用于改变光线在物体上和背景上的关系。
如果光源靠近物体，那么从物体到背景的光线衰减就会更加显著。如果将光源远离物体，那么背景就会变得相对较亮。
这对于侧光来说也同样适用：靠近物体一侧的光线，其整个画面光线的衰减要比远离物体的光线更加显著。
小技巧：如果你的拍摄对象的正面是被窗口亮光照亮，那么就使他靠近窗户以使屋内的后墙部分呈阴暗状态。如果想在墙上呈现光亮，那么就让他离窗户远一点，离墙近一点。
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7. 正面照明不强调纹理，而来自侧面、上面、下面的光线则强调纹理。
一位肖像摄影师可能会保持光源靠近镜头以便消除皮肤皱纹，而一位风光摄影师则可能会需要侧光来强调岩石、沙土和植物叶梗的纹理。总的来说，光线相对于物体的角度越大，纹理就越明显。
小技巧：如果想要体现你的宠物毛绒绒的细节，那么光源应该来自一侧，而不是正前方。
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8. 阴影可以产生体积感。
这就是摄影师所描述的三维立体，即感觉画面上的物体是漂浮在一个空间内，而不是放置在一个平面上的。
再者，来自侧面、上面和下面的光线，通过投射更深更长的阴影而产生体积感。一些静物、产品和风景摄影师使用有角度的光线就是由于这个原因。
小技巧：尝试一下“好莱坞照明”来刻画一个令人印象深刻的肖像：在上方高处设置光源，稍微偏向被摄对象的一侧，角度向下，但不要太多，使鼻子的投影投在靠近上嘴唇的位置。
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9. 逆光可被视为是高度的漫射。
有极少的被摄体是完全背光的，也就是说，在纯粹的剪影画面中，是根本没有任何来自正面的光的。一个背对着一个明亮的窗口的人会有从对面墙上反射而来的光线照到他的身上；而一个站在室外背对阳光的人则会有来自天空下其他的光线从正面照到他的身上。不论在什么样的情况下，你都将需要用增加曝光来记录照射到物体上的光线——且这种光将淡化面部纹理和三维立体感。
小技巧:要想拍得一张优秀的逆光人像或剪影照片，不妨尝试把光源包含在构图内。这会使你的测光表显得很无助，因此你需要使用包围式曝光（即作多级增减曝光）。
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10. 光线是有色彩的，尽管大多时候它看起来是“白色”的。
   这就是所谓的色温，我们的眼睛/大脑里的程序很善于调整我们的这种感知，因而我们很难注意到这点。但是数字传感器和胶片则能记录下这些我们无法看到的色彩。
   在清晨和傍晚，阳光的颜色呈现暖色调；而在中午则呈现浅蓝色调。钨丝灯泡投射的是较黄的光线。任何反弹光线的表面都能增加光线的色彩。
   有了数码相机，你可以使用白平衡控制来中和光线的色彩或突出某些色彩——例如，在风景和人像照片中增加暖色调。而使用幻灯胶片时，你需要为拍摄的光线选择正确的胶片，或者用滤镜进行补偿。
小技巧：在晴朗的天气里拍摄风景会偏蓝色调，尤其是阴影部分。此时，设置相机的白平衡至阴天，那么就相当于使用了一个暖色调的滤光镜，就会产生更多的金色光辉。