蓝桥春雪君归日－王君安

76楼

发表于 2007-10-24 10:23:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

忘了说，和茅搭戏演盘妻的是吴海丽，《五女拜寿》演二小姐、《汉宫怨》演霍成君的那个小百花，嗓子本钱其实相当不错，很接近黄金时期的李金凤，问题还是出在我前面说到的“小百花”唱法，大大削减了越剧的韵味。比如王派花旦洪瑛，出道时候的葬花唱得还颇有韵味，你再去听她现在《藏书之家》里的唱，完全无法形容这是一种什么感受。可惜的是，并非演员不懂得唱戏了，我在王老回顾演唱会上听过洪瑛的老戏“投军别窑”，功底还在，这就是所谓主流趋势迫人了。Sigh!

kyszg

77楼

发表于 2007-10-24 10:25:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

再多说几句关于小腔。上文说到，小腔是一种天赋。但是，你把小腔的节奏放慢几倍，就像拿着放大镜去分解小腔，完全可以将之一一记谱成为曲调，然后就可以规模化大生产了。这，就是如今越剧界流行的唱法，小腔已经不见了，代之以缓慢的曲调拖啊拖啊，以为这个就叫越剧的声腔之柔美。小腔，在过去的曲谱上是记为[~~]这一符号的，这是因为它在极短的节拍内表现丰富的转折，而且随字而动，并无定式，琴师是不必来照顾你的小腔的，而在于口传心授及自己的理悟力。尹派所谓“字重腔轻”，这个“轻”字颇可琢磨，小腔的圆熟，要“避重就轻”“避实就虚”才出得来。

SJPP

78楼

发表于 2007-10-24 10:26:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

颜瑟的一番见解，使我茅塞顿开

B仔爱玉米

79楼

发表于 2007-10-24 10:27:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

野菜的小腔，呵呵呵呵，这也是天赋呢，没人教的。

zhu8zhu

80楼

发表于 2007-10-24 10:28:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

看了楼上几位的评论，真有豁然开朗之感。以前听尹老的盘妻，只觉得妙啊~~~真是好听……若是有人问：妙在何处？好在哪里？偶真就讲不出来了。偶就觉得听着62年的现场录音，随着唱腔的起伏变化，剧情人物便在偶眼前鲜活了起来，就像是偶也坐在台下，和当年那些为了听一声“妹妹啊~~~”的起腔而连看几十场的尹迷一样……
　　
　　若说尹老的盘妻是经久弥醇的美酒，那么君安的盘妻则是酽郁氤氲的香茗。
　　君安的盘妻对偶而言，是邂逅，也是重逢。偶不敢否认，第一次看君安盘妻的时候，下意识让偶把这出戏当成了音配像……脑海里还是尹老的唱腔和念白，但眼前这位温润如玉的少年，非但与想象中的梁玉书丝毫不差，更添几分清雅俊秀，嘿嘿，窃以为那句“绝世丰姿神仙品”若是从云霞同学来唱更合适一些……
　　说到这里，大家也许看出来了，偶就会HC而已。呵呵，这也是没办法的事情，视觉的优先级往往是大于听觉的，想想看，偶若是早生几十年，有幸得见太先生现场，估计也是盯着玉书，忘记去听什么起腔小腔了……
　　
　　对于唱腔，偶也说不出什么所以然来，忽然想起以前一位朋友的一段说来。
　　“君安的小腔用的出神入化，起腔、甩腔也唱的非常到位。从玉蜻蜓的唱腔可以看出来，她是继承了尹派的精邃却又不落窠臼，根据自己的嗓音特点非常适当的运用了技巧。说实话，听她唱《桑园访妻》的时候，觉得她的小腔用的太神奇了，以致有点炫技的嫌疑。。因为听过好多个版本的《桑园访妻》，汗。。没人用小腔用的像君安那么多那么好的。。而我也没听过尹老巅峰时期怎么唱的这段，所以就暂且认为君安是用的比较多了在玉蜻蜓里就非常好，技巧使用和情感表达比较谐和。 ”
　　
　　呵呵，楼上几位兄台专家级的评论，让偶受益匪浅。偶再添几块砖吧，兴许能引出更多珠玉……

发动机

81楼

发表于 2007-10-24 10:29:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

记号~

jerryho

82楼

发表于 2007-10-24 10:30:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

颜瑟关于小腔的看法很合心意呵呵，其实以前也没有去刻意分析过小腔是怎么唱出来，颜瑟说我的小腔有几分意思真是太夸奖了，也许也是听君安的听多了，而她的唱又是非常注重小腔的运用的，听多了，潜移默化之下也能够学到一点点的像。最近印象最深的就是盘妻赏月里那几句“莫不是。。。”了，“莫不是丫鬟侍奉不称心～”的“心”字，还有“莫不是我娘亲对你来欺压～”的“压”字，还有“莫不是我妹妹不懂事～”的“事”字等，都有一个差不多的在极短的时间内的一个转音，其实这个音不唱也可以，但是就是少了那么一点婉转悦耳的感觉。呵呵，我其实不太懂声腔，觉得好听然后自己模仿模仿，很多专业上的东西不太能够说出来，也就仅仅凭一点点感觉。看了几位的才觉得受益匪浅呢。

paul2014

83楼

发表于 2007-10-24 10:31:00 |只看该作者

蓝桥春雪君归日－王君安

其实今天的尹派已经在“大师们”大无畏的改造下面目全非，所以从正本清源角度我一点也不介意“赵派”“茅派”另立招牌，尹派的甩腔落调是非常干净漂亮的，又简洁又留有余韵，你还在哪里品味小腔的韵味她却已经含蓄地收起，哪里会有一个“啊”字拖上半分钟的尾音？怪不得现在的舞台上一场戏只有寥寥几句唱词，全去飚高音炫舞技玩拖腔技巧了，清板、散板、流水、快板等考验基本功的部分却越来越少。
　　越剧论坛上有位网友借用元末朱升的良言劝谏深得我心：“高筑墙（练内功）、广积粮（积累艺术经验）、缓称王（流派）”。
　　
　　另，野菜所举三个“莫不是”的尾字确是尹派典型的小腔落调，这还算相对比较容易掌握的，因为它是在慢中板的节奏里，同理在两句中间的连腔也如此，但如果是中快板，尾音极为短促，音出即收，却仍有小腔，这个难度很高。随便举一例，“若被~人知道~，你先~~要~逆风~点火~自遭殃~~”,这里的“道”字因为马上就接后句的“你”，小腔是当空拍用的，很容易唱略了。这句例子里除了“先”字是四分附点的强拍、“殃”是落调，其余标有小腔处都难唱。
　　
　　王子寻仙方七日，呵呵，我相信一个人的天赋能把小腔用得随心所欲时，那不叫炫技，是一种自然而然的表现，她根本不用去想这里该不该用小腔，而是随着字音一出就自然来了。尹老的小腔倒是有分寸咯，正如林曦说的，有时候分寸比天赋更重要，控制力方面君安还要锤炼。还有哦，莫称专家，要贻笑大方滴，很开心有同好交流心得，谨此，当浮一大白。