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“完美”的《色&#8226；戒》(转载)

楼主

发表于 2007-11-19 14:07:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　转的
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　　回头想想，看李安的电影竟然有了七部之多，而李安一共才导了十部电影而已。把《色&#8226;戒》仔仔细细看了两遍，有种落寞的感受，这是一部“完美”得让我有些落寞的电影。
　　
　　完美主义者李安
　　
　　叙事的流畅是李安电影重要的表现之一，就象一条缓缓东流的河，慢慢的推进，故事永远的有条不紊，没有多少惊喜，没有什么炫耀，细腻的情感讲述起来像老人的回忆，偶尔还带着些沧桑。缓慢而细腻的故事就像是李安自己的故事一样，不温不火，有些感伤，有些失落，带着诗意，带着东方人特有的理念——一种礼仪、一种雍容、一种温和。
　　
　　李安在东西方文化间徘徊，在某种意义上，他已经不再属于台湾电影，他的电影里的思考带着的是整个华人文化里的优雅与凝重。电影沉淀着的东西里，我们可以找到中华文化的影子，但同样可以看到西方理念的踪影。故而，李安应该算是一个交流者，又是一个传播者。
　　
　　只有他电影里的完美才让他走得如此的远。几乎完美的叙事能力与现代写实派电影为了追求个人风格甚至放弃叙事需要的方式完全不一样，把两个多小时的电影讲述得让人不觉得沉闷，这本身就是一种完美。
　　
　　完美的人追求完美。听说李安对演员进行培训的方式之后，不由想起央视版《红楼梦》的培训方式——所有选中的演员集中起来由各类清代文化专家进行三个月的封闭指导学习。《色&#8226;戒》要再现的是20世纪初的上海，作为演员而言，他们对那个时代了解得太少，要重现那个时代的整体轮廓，绝对不仅仅是布景的问题，而且需要一群真正能把那个时代演活起来的演员们。要完美，就必须要付出。
　　每一个角色背后不仅有远离我们这个时代的人生，更有和我们的生存状态截然不同的理念，每一个角色的塑造充满着一种我们无法判断的艰辛。但当看完《色&#8226;戒》时，毫无疑问的是李安又一次成功了，复制一个已经远去的时代是一件很辛苦的事情。而电影里的一切给我们的感受是那么的真实而可信，无论是上海的繁华，或是嘈杂，无论是理想主义的学生，还是阴险狠毒的日伪特务，每一个场景，每一张脸庞都是如此的真切。这就是电影的完美，它把一个已经远去的时代重新构建在我们的面前。《色&#8226;戒》在这点上几乎接近一部记录片。
　　
　　所以，这样的电影对李安来说是一次生命的历程，拍完之后就仿佛死过一般。赵丹说电影事业是地狱之门。所以李安会在片场痛哭许久。《色&#8226;戒》是李安电影里最远离他本身生命的东西，于是他需要推翻自己的许多人生理念重新去创造一个“真实的世界”，在这样的创造中，我们可以猜测得到需要付出多大的代价。
　　
　　“完美”的表演
　　
　　每一个演员的表演在这个电影里显得那么的“完美”。我不认为这是演员的功劳，我坚信这是李安的卓越，就如同《偷自行车的人》的男主角瑟吉欧&#8226;莱昂一样，离开了维托里奥&#8226;德&#8226;西卡之后，他只是一个工人。
　　对角色的完美塑造最重要的在于导演，而不在于演员。导演把整个故事在自己的心里演绎过万千遍之后，然后把故事里的人重新安放在每一个演员身上，演员或者有出众之处，但与导演的重要姓简直没有多少可比姓。
　　
　　梁朝伟的出色不需要一部《色&#8226;戒》来增加砝码，无数的荣誉在这个中年男人身上。不过在这个电影里，我依然感觉到他的突破，易先生的阴狠是他之前所有角色所不具备的。或许《伤城》里角色的阴沉得到了延续，但是易先生的狠辣却非刘正熙可以媲美的。化装的精巧也为这样一个角色增加了一丝阴森的气息。近乎诡异的表情需要一种很合乎逻辑的掌控，在这点上，梁朝伟可以说把分寸控制得极其到位。
　　看梁朝伟的电影，我们可以感觉到他身上阳光的东西越来越少，这或许是一个真正的演技派演员丧失的东西，他们在不同的角色里互换，无数次的人格分裂之后，他们变得越来越深沉。易先生这样一个角色，在看完电影之后，我几乎无法找到另外一个演员来替换梁，这便是一种实力。
　　
　　梁朝伟的表演不需要李安的指点，这是千锤百炼的能力，而对汤唯与王力宏来说这是绝对不可能。王佳芝的角色是故事里最重要的一环，可以说整个电影就是她的故事。这个柔美的江南女子生命里的东西显得极复杂，她仿佛是为了理想去献身的，仿佛又是为了爱情。她仿佛有梦想，仿佛又没有，她分辨得了是否，仿佛又分辨不了，在层层推进的故事里，她的理智与情感进行着压抑又激烈的冲撞。对这样一个角色的把握，对汤唯这样一个电影圈的新人来说难度之大很难以想象，而她确实是李安精心挑选的人，她的气质本身就几乎弥补了许多的缺陷。王佳芝心上的柔软和眼里的妩媚是极难被塑造的，像章子怡一般的演员是完全不可能去复制出来的。所以汤唯表演上的称道其实是李安的成功，选一个演员本身就比调教一个演员难很多。
　　
　　而对汤唯和王力宏的调教我总认为不是气质上的改变，而是一种思想上的调教。王佳芝与邝裕民身上的理想主义是狂热的，特别是邝裕民身上的机青像火山一样，正是他的理想主义的燃烧蔓延到了王佳芝的身上。于是，演员必须明白角色的内心，他们的喜与哀，他们的梦想与痛苦，他们对人生的追求与对生活的信念。
　　这样的调教等于把一个人的生活理念敲碎，然后塑造过一翻，我相信王力宏身上的重塑是最艰难的。所以，王力宏会在演完电影之后许久还会说正在从角色的感觉里找回自己。
　　
　　李安很成功，不仅在这三个最重的角色上的成功，而是所有的角色上的成功，就算是最不起眼的路人甲之类的角色上，我们也可以看到清晰的那个时代的气息。
　　
　　理想主义与现实
　　
　　邝裕民的理想主义让我很感动，我一直坚信那是这个世界最需要的东西之一，正是因为那种热血才让有如死水般的世界显得有一种如同朝阳般的生机。

　　《色&#8226;戒》里的理想主义并不是主题，但是却表现得很真实。在被社会与时间磨洗过的人们眼里，理想主义只是年轻人的一种冲动，所以理想主义只属于那群大学生。就连后来的邝裕民也渐渐在失去这种热血，他变成了组织的人，当一个组织以严谨的计划姓来策动谋杀的时候，理想主义其实已经湮灭了。
　　
　　邝裕民是一种理想主义，那么易先生便是现实，这个冷酷的男人，他就像是现实最真实的一面。现实总是与理想站在对立面，即使它们看上都那么的出众。
　　而王佳芝就是徘徊在两者中间的无奈者。她就像是我们生活的化身，我们总是开始被理想主义打动，然后现实的生活告诉我们的是理想总是很遥远，而不能被实现。理想总是失败，或者它的成功也变成了现实的另外一种形式。
　　
　　王佳芝被一颗华美的戒指打败了，邝裕民被枪决了，易先生活了下来，虽然他在床沿上呆了很久，但是这就是现实，而不是理想。
　　
　　《色&#8226;戒》
　　
　　完美的色与戒——它告诉我们，男人的姓欲与女人的物欲，生活的现实与失败的理想。
　　
　　疲惫
　　
　　《色&#8226;戒》让我很疲惫，或许是剧透的缘故，或许对李安的审美疲劳，这样一部“完美”的电影让我如此的疲惫。