1643人看过 →

重重谍影后是莫扎特-评《谍影重重3》

宁静致远2007

楼主

发表于 2007-12-9 05:19:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　　　重重谍影后是莫扎特
　　　　
　　　　看来两者是风马不相及，但当你看到马克迪蒙在影片里的自省心态，你就会赞同我。
　　　　《谍影重重》由环球公司投资拍摄，并且作为环球07主打电影之一，本片编导班底和《谍影重重2》无异。影片讲述了马克迪蒙扮演的特工在寻找记忆的途中对所犯下的罪行醒悟的心路。与以往特工电影不同，《谍影重重》从特工内省的层面将表达特工的人情味作为叙事意图，当观众看到马克迪蒙两次都饶过了想杀害他的特工时，会与马克产生共鸣。《谍影3》就在人味上与观众靠拢，编导们很聪明的认为只有展现一个真实的人才是电影成功的法宝。
　　　　作为功勋卓著的退伍上尉，马克本应该生活幸福，但一次偶然里，他加入了被自己误认为是报效国家的特工计划，作为加入的首要条件，马克得失去记忆。从影片开始，马克就不断回想记忆里的琐屑，这迫切的需要除了女友被杀害外，还有他自身陷入到迷茫的深渊里。女友在印度的死让他彻底和所谓的特工组织决裂，他在《谍影3》里的任务就是找到害他进入特工行当的家伙，他们作为国家机器滥杀公民，这是马克正义姓格所不耻的。
　　　　与《皇家赌场》充斥着风流韵事不同,马克迪蒙在电影中始终是特立独行的人，就算是美女来到身边，他也置若罔闻。造成他和邦德差别的重点就在于邦德是被国家机器授权（即使曾游离于体制外）。而马克则和中情局，他的东家彻底决裂。所以他的任务除了找出杀害女友并隐藏在国家机器里的人外，还得玩命的逃亡。《谍影3》在表现逃亡的场景上下足了功夫，其特技和场面调度是《皇家赌场》和《虎胆龙威》所不及的。
　　　　场面调度作为电影的主要镜头语言，他的风格决定影片的整体氛围。《谍影3》的场面调度可谓繁杂的缭乱，从开头，电影就展示了快速，甚至是激烈的调度方法，在描述马克从莫斯科火车站逃亡的场景里，一个镜头最多几秒时间，而且大多是通过摇镜展现。所以影片从开头即给人激烈，汹涌的冲击感，在夜色阴霾的莫斯科，这种“逃亡的紧张”通过特定的环境因素衬托更加彰显。而《谍影3》的整体色调也正是代表灰冷的深蓝色，当阴暗的色调与紧张的场面调度，以及特定的环境相融合，电影的氛围达到了视觉上的阴霾美。
　　　　除了场面调度，观众也会对《谍影3》中楼顶追逐那场戏记忆尤深，那场戏里大多镜头都在表现马克迪蒙敏捷的跳过摩尔人的住宅，甩开那群笨拙的摩纳哥警察。而这还不算什么，当马克找到害自己人的资料重回纽约后，和中情局的一帮人在街头展开的汽车追逐可谓是近年来动作电影的经典场面，不管影片是用模型还是特技做的效果，观众一定会记住马克驾驶的警车从楼上冲下去的惊险场面，当然，马克的警车最后被撞变型了还在疾驰，显然就是特技到太夸张了，但它给人的视觉冲击却十分强。总结而言，《谍影3》通过精彩的大场面追逐，和马克飞人般的在屋顶逃亡，体现了马克找到记忆的决心，也反映了作为人最根本的求生欲。
　　　　在动作的激烈和残忍上仍能找到人味的存在，这也是《谍影3》和其他特务电影不同之处，马克为找到存在的过去而拚命逃亡，与追逐他的中情局特工在认识深度上形成对比，追逐他的人中除了一两个头头外，其余人根本就不知道马克到底为什么该被杀，电影后半段的一场戏里，在马德里的楼顶（又是楼顶），一个将枪口对准马克的特工最终放弃了杀死他，因为他曾经被马克“放走”过。从这“捉放”场面里，人姓的尴尬和机械的任务并存，你的选择将决定一生命运。马克曾经选择了报效祖国，也正是踏上了谜一样的不归路。

　　　　《谍影3》和许多美国电影相似，在故事后面也试图揭示共和国黑暗的内幕，也就是那些自私的决策层，马克作为一个存在的个体，他和所有美国人一样逃离不了国家和个人（或者是国家寡头和私人利益）之间的选择，《谍影》与其说是谍影，还不如说是个人倒影，马克的倒影曾经被“国家”剥夺，《谍影3》的故事原型也就是一个奴隶的醒悟之后……
　　　　回到文颔，《谍影3》的深蓝色调和马克的阴霾记忆在莫扎特的音乐里显得渺小，最终在我脑中消弭了，取而代之的是莫扎特纯真的音符中田园诗般的意境，我想《谍影3》中最终跳入纽约东河的马克也能找到它。