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太旗飘扬＞大兵瑞恩＞兄弟连＞集结号(转载)

楼主

发表于 2007-12-29 02:57:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　晚上我有幸看了这部被大家讨论得火药味十足的国产大片,首先肯定《集结号》在我国战争史上的地位，国产战争片的一大进步。无论是场面的真实姓还是人姓的真实姓都有很大的突破。但是也要看到不足，大家各抒己见，推动国产大片的发展,缩小与电影=强国的差距。我们可以学习《拯救大兵》《兄弟连》《太旗飘扬》对待军事细节的认真求实态度，而不是把观众当军盲唬弄！
　　　　 1.狙击手的问题：共军是在50年代朝鲜战争中才有真正的狙击战概念，直到对越战争中后期，也就是80年代初才有狙击手的称谓，在解放战争中，最多是由枪法较好的步兵在具体战斗中完成一定的战术动作，被称为“神枪手”，但这只是一个称谓，并不是一个固定的战术单元。而集结号中一个连级单位居然有专门的所谓狙击手出现在解放战场上，岂不是搞笑！狙击手的概念是指受过专门训练使用专门的器械，做为一个战术单元存在于班，排，连一级的作战单位的特种战士兵，这和个别老兵（神枪手）有高超枪法和作战经验是完全不同的概念。前者是做为一个战术单元配备存在的，后者是随机的，并且两者的战术目标也不同。这两者的区别在于战术思想。包括张桃芳，也是一个普通步兵的神枪手，志愿军狙击手这一说法只是现在的人给加的。狙击手并不是将最多杀伤敌人做为目标的，一般都有狙杀顺序，在狙杀顺序中，有些甚至是军事器械，要搞懂这之间的区别，您可以多查阅相关资料。
　　　　 2。关于山炮打坦克的问题：这个就更好笑了，山炮为曲射炮，直射能力有限，在集结号中居然被用来直瞄射击，更搞笑的是M24装甲 12.7-38mm ，M26潘兴装甲 19-120mm 就是75MM战防炮打它们都需要穿甲弹从侧面打击，小小山炮却能从正面击毁他们，简直是国际玩笑。
　　　　 3。关于战术搜索问题：九连是支老部队了，不可能连迂回搜索都不会吧，还居然跑到战场正面一个开阔地去搜索，这不是找死吗？

　　　　 4、解放军不像解放军，着装、动作，怎么看都像老外。开场中我英雄的连队所用的手语，我当时第一感觉，这个部队好专业。无须否认，当年我军基本都是泥腿子出身，那边刚刚从田里出来就拿枪上战场的，却搞得个个像飞虎队。
　　　　 5、我宁愿过分一点的想，那些来自五湖四海，互不相识，而且经常被打散的士兵们在枪林弹雨间可能根本没有多深的交情。或者只是在遭遇战友生与死的时候，那种人与人最单纯的同情和不舍。看那些国外的战争片很少像《集结号》这样渲染战友个个都是生死铁哥们，下辈子还是铁哥们。这种感觉是《太极旗》里头那种真正血肉相连的兄弟情谊。我觉得，如果像《拯救大兵》和《兄弟连》那种战友之间（可能）并不那么夸张的兄弟情，又或者只是很普通的关系，也许最终出来战争给人造成的冲击感觉会更真实，更有力量。冯小刚所谓感人的人姓化设计全是主创人员自己嘴里说的，或者是片中谷子地一个人嘴里说的。
　　　　
　　　　 6、可以再比较《硫磺岛家书》，同样是一伙最后死光光的人进行阻击战。日本军官和普通士兵之间的情感刻画也很细腻，也同样有煽情的目的。但在刻画人物的细节上，人家没有像喊口号似的渲染“生死兄弟”，而且也是通过战争与家庭生活的对比来表达的。
　　　　 7、还有就是我这个外行也看出来了，什么呢？那就是----武器，额滴神啊许木木都拿汤普逊了，为什么不给配顶M1？（还要全连凑）全连一色的美式M1903，当年很牛B的中野，为什么全连干部都不配把冲锋枪啊？捷克造有了，德国造有了，就不见38(或99)和汉阳造。
　　　　 8、阻击战中那地形，我靠，对面是山，那边高来这边低，望远镜看得一清二楚的，不用炮火覆盖，修正角度即可把重机枪和土炮给干掉啊。游击战出身的解放军为什么要在平原打阻击？
　　　　 9、还有个我认为是基本常识，就是阻击战第2轮攻击中坦克突击，居然没一个步兵相随，我晕，送肉上案？
　　　　 10、还有就是，第一论攻击中炮火覆盖的时候为什么没把那2挺重机枪和筒子炮干掉？（别告诉我是那些勇士们从窑洞里又搬出来的哈）
　　　　 11、而且许木木同志打了一个少尉，也没见个连长带队呀，第一轮突击失败后为什么国军跑得那么远？基本消失在视野范围，有必要跑那么远？不后撤点组成阵地干什么？
　　　　
　　　　。。。。。
　　　　还有太多问题，都不想说了，既然2亿都投资了，那再花点钱，请两个顾问是很简单的事情
　　　　总的来说有进步，至少没有交当费和站着拿机枪扫射的镜头，人基本上也是中了枪也会死，不错，赞一个，希望再努力，多拍点好的战争片，我们愿意出60块前上电影院看这样的正版！如果是打日本就更带劲了！！

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牧狼

沙发

发表于 2007-12-29 02:58:00 |只看该作者

太旗飘扬＞大兵瑞恩＞兄弟连＞集结号(转载)

接下来我们再对比下太旗飘扬
　　为了突出影片的南北战争效果，摄影指导洪金彪采用了类似张艺谋《英雄》的拍摄手法，将《太极旗飘扬》一分为四，运用4种方式拍摄片中的4大战斗场面。刚好这几大场面都是影片的转折点，第一场战斗以完全大场面的手法，突出战争的现场感，将观众迅速拉入影片战争的环境。第二场战斗以镇泰为中心，大量的枪战拼杀画面突出细节真实残酷感；第三场战斗是平壤巷战，以跑击轰炸和逃命的人群突出战争对人们带来的灾难；第四场是高地冲突，纯粹是惨烈的肉博战，画面惊心动魄
　　与中国电影无论商业还是艺术、大众还是小众，都喜欢拿老百姓的"毛病"开刀不同，韩国电影无论是喜剧、闹剧还是动作戏、爱情戏，都彰显出强烈的民族情结，而以南北战争这一大韩民族最重要的历史事件为题材的《太极旗飘扬》将他们的民族情结发挥到了极至。对历史厚度的描绘与对战争的反思，都凝聚在民族情结之下，从大场面的战争戏到细节处的情感戏，观众无疑都能强烈地感受到这点，这也是本片吸引人的一个主要情感基调。
　　
　　　　《太极旗飘扬》走了条好莱坞战争大片的成功模式，从大的情感基调开始，到具体的拍摄制作，大量的战争场面与感人的人姓细节结合，不惜血本的实景拍摄与后期1/3的CG电脑技术的参与，使它具有的视听观影享受不亚于美国大片。

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